Et in Arcadia, ego... [Románticos]
Es curioso y alentador que el ballet clásico surgiera en el siglo XVIII, también que fuera romántico y pasara por la Ópera Cómica; fueron los franceses los que inventaron la hermosa maldición de las puntas, justo para darles a las ballerinas esa significación ensoñadora de sílfides levitantes. Curioso también, entonces, que se refiera a sílfides y no a equivalentes ninfas; porque eso habla del genio germánico que bulle en el Romanticismo, contra el genio latino del Neoclasicismo. Sólo que el ballet, por su naturaleza institucional, surge en el ámbito de la Academia; que es siempre cultura oficial, y que entonces era —aún es— neoclasicista, y con ello de ascendencia latinista, en una suerte de pastiche que sella la suerte de la cultura moderna. Después de todo, el genio legitimador de la Academia es Víctor Hugo, que es un romántico; sólo que la Academia, institucional por naturaleza, era neoclasicista.
Hubo de ocurrir Alemania a las letras, y a la música y al ballet, para que se pacificaran tales contradicciones; y lo que aconteció en Francia fue entonces la germinación del genio alemán, como demostraron luego los parnasianos y simbolistas en general, que acudieron al imaginario latino; pero que lo hicieron con la violencia germánica, no con la serenidad de los académicos franceses, tan racionales que se inventaron la Enciclopedia y la Ilustración. Tales ambigüedades son comunes, y suelen devenir en sutilezas por lo paradojal; es en el acallamiento de la contradicción que se revela lo verdadero impávido, y también todavía incomprensible y brutal, muy germánico.
El espíritu del Romanticismo es así una virulencia con que la vida se impone, en un Elán que lo revuelca todo; y la ballerina, como la realidad humana —por fin representada en la receptividad femenina— se quiebra en el omnipresente sino de la locura.
